Artikel vom 06.09.2004

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Musik

Stille - ein grosses Thema in der Musik

Bemerkungen des Musikwissenschafters Robert Piencikowski zu zwei Musikartikeln auf webjournal.ch

Von Redaktion



Gruppenbild mit Dirigent: Pierre Boulez (Mitte, mit Arbeitermütze) umringt von seinen Fans und den Studenten der Paul-Sacher-Stiftung Basel nach dem gemeinsamen Mittagessen vor der Basler «Schlüsselzunft» (am 9.1.2003). Hinten links mit Hut: Boulez-Forscher Robert Piencikowski, der Hans, dem Diener Boulez', die Hand auf die Schulter hält. Foto: unbekannter Tourist aus Holland

red.: Die Buchkritik zu Peter Schössows Buch für Kinder über Goethes Gedichtepaar «Meeres Stille und Glückliche Fahrt» sowie die Vorstellung des zweiten Roche-Commissions-Kompositionsauftrages an Chen Yi, hat den Konservator der Paul-Sacher-Stiftung Basel und Musikwissenschafter Robert Piencikowski, freundlicherweise dazu angeregt, ein paar musikhistorische und musikphilosophische Anmerkungen zu den beiden Artikeln zu verfassen. Wenngleich etwas spät (seine Ferienabwesenheit), wollen wir unseren Lesern von webjournal.ch diese interessanten Ausführungen nicht vorenthalten. Die Links zu den angesprochenen Artikeln finden Sie am Schluss dieses Artikels.

Cher ami,

Merci pour tes articles. Quelques commentaires.

1. «Meeresstille und Glückliche Fahrt»:

a) A ma connaissance, le titre devrait s'orthographier avec «Meeresstille» en un mot;

b) Tu sais qu'à côté de la mise en musique du poème par Beethoven (op. 112, 1814-15), il en existe aussi une autre par Mendelssohn (op. 27, 1828);

c) Boulez avait déjà enregistré la version Beethoven en 1968 avec le New Philharmonia Orchestra, sur un disque présentant aussi la Ve Symphonie, paru en 1970 pour le bicentenaire de la naissance de Beethoven (CBS S 72 862 ST); seul «Meeresstille und Glückliche Fahrt» a été réédité en CD par Sony sur une compilation dans la série Essential Classics en 1998;



Pierre Boulez bei Proben in Baden-Baden: Immer fein drauf!

d) L'intérêt de Boulez pour cet pièce provient du morcellement syllabique du choeur dans la première partie, procédé que l'on retrouve dans l'une des variations du finale de la IXe Symphonie (op. 125, 1817-23), sur le texte: «Seid - Ums/chlun - gen/Mil - li/o - nen» etc., décomposition de la structure verbale qui annonce l'emploi fonctionnel du silence dans les dernières cantates (Nr. 1 op. 29, 1938-39; Nr. 2 op. 31, 1941-43) de Webern, ainsi que dans les Improvisations sur Mallarmé (1957-59) de Boulez.


2. Chen Yi

Tu écris: «Für Chen Yi ist die Musik eine universelle Sprache…» etc., cliché mondialiste que l'observation ethnologique dément absolument: si cela était vrait, tout le monde «comprendrait» les musiques chinoises, africaines, etc., ce qui n'est évidemment pas le cas; toutes les cultures n'ont ni les mêmes langues, ni les mêmes musiques: la confusion vient de ce que l'on confond le fait que si toutes les cultures pratiquent «universellement» la musique, avec la nuance qu'elles ne la pratiquent, ni ne la comprennent de la même façon.

Amitiés, Robert

Von Redaktion

Für weitere Informationen klicken Sie hier:

Buchkritik zu Peter Schössows «Meeres Stille und Glückliche Fahrt»

Ankündigung Kompositionsauftrag an Chen Yi


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